Два таких разных режиссерских дебюта известных актеров, вышло не так уж плохо, хоть у каждого свои недостатки, но оба старались. "Тренера" смотрела с мамой в первую неделю проката, на "Собибор" пошла 9 мая. На праздник в кинотеатрах убрали из сетки Мстителей, некоторые кинотеатры вообще показывали только российские фильмы,вот только сборы это не увеличивает: кто собирался, тот и пошёл, а в остальные просто не пошли в кино.
Спортивная мелодрама 'Тренер" Данилы Козловского получилась
душевной, пусть чуть корявой. Длиноты (фильм идёт 2-18), сырые переходы между сценами, оборванный саунд, дурацкая откровенная сцена, без которой можно было вообще обойтись, концовок как у "Властелина колец". Песен в саундтрек собрали приличных большей частью иностранных, но они если не оскомину набили, то ассоциируются с другими фильмами (вот тот же "Way down we go" из всех утюгов после "Логана" играл), хотя хуже они от того не стали, монополии на них нет,и вообще спасибо, что не чоткий рэпчик.
Романтическая линия ненавязчивая.
Футбол задорно снят. С любовью и теплом показан небольшой город у моря, как в "Я худею". Актерский состав приятный. Ирина Горбачева директор команды, Владимир Ильин тренер детской секции футбола,Вержбицкий - мэр.
Хорошее высказывание о фанатстве: такая романтика дружной буйной компании на почве азарта болельщика.
Отношения главного героя с отцом (Андрей Смоляков) проработали лучше даже чем становление нового тренера в команде, что позволило сделать сцену, которая стала эмоциональной сердцевиной фильма. Фанаты во главе с Александром Ильиным, которые поддерживают тренера родной команды, разворачивая полотно с портретом его отца, а потом после матча гуляют по набережной и хриплыми голосами поют песню из "Вам и не снилось".
Для широкой аудитории делалось и для большого экрана, но монтаж бы этим в небо летящим мячам и долгим взглядам на пустые поля не помешал.
Собибор" Константина Хабенского - невнятная и скучноватая военная драма про единственный успешный побег из концлагеря, организованный Александром Печерским (Хабенский).
Некоторые истории казалось бы просятся в экранизации, а на деле лучше выглядят на бумаге. Вроде и неловко придираться к фильму на такую тему, ведь ее нужно поднимать обязательно,чтобы такое не повторилось. Но есть гораздо более весомые книги и фильмы на ту же тему, и самое обидное - этот фильм мог быть лучше. Основная проблема в том, что недостатки фильма мне мешали проникнуться историей.
Казалось бы, сильное начало, в котором недоумевающих вполне респектабельных евреев из гетто делят на полезных и годных только в топку - никто из них не ожидает, что тут их не считают за людей.
Чуть провисающая вялотекущая середина со слабо очерченным бытом лагеря. Горе узников, лишившихся родных: кто-то с ума сходит, кто-то уговорить себя пытается, что все будет хорошо. Измывающиеся охранники лагеря, потерявшие человеческое лицо. И, конечно, развязка с побегом - самая яркая, где не только солдатам-организаторам, но и мирным, доведенным до точки людям надо с раболепием заманить офицеров в ловушки, а потом переступить себя и совершить убийство.
Большинство героев к сожалению функции, в том числе главный, хотя неплохо очерчен ювелир-подмастерье Шломо и мальчик-гаврош.
Женщины в истории никакие: если у
молчаливой Кожевниковой ещё хоть какая-то линия прописана, даже намек на роман (который у меня почему-то прочно ассоциировался с киношными Эовин и Фарамиром), то Люка -пассия главгероя - провальный персонаж с безжизненными отвратительно дублированными монологами (будто на русском начитали поверх, даже не пытаясь попасть в движения губ). Весь фильм она кажется призраком из предыдущего минского лагеря, и хорошо бы если она им оказалась, но нет - она реально там была, писали, что роман их был прикрытием для передвижения по Собибору.
Кино отдает театральностью (практически не меняя ничего на сцене можно было сыграть), смотрибельное, с сильными моментами, с хорошо поставленным светом и продуманным звуком. У Дудя в интервью Хабенский восхищённо рассказывал про свою работу с звукорежиссёрами. К примеру он рассказывал, что ставил задачу звуковикам сделать саунд "будто свет пожирает воздух вокруг" - и прожектор освещает лагерь с каким-то тихим дребезжанием старой люминесцентной лампы в смеси с лазерным резаком, будто пытается рентгеном просветить. Или просил добавить веса скрипу сапог руководителя лагеря (Кристофер Ламберт) - смеялся ещё, что тот примешал туда звук "жужжания однокрылой мухи". Изобретательные люди, а меня моментами это от скуки спасало.
Признавался тогда Хабенский и в том, что долго не мог придумать финал. И жаль, что он остановился на варианте неоправданно длинным слоу мо, что лично меня добило и испортило впечатление.
Спортивная мелодрама 'Тренер" Данилы Козловского получилась
душевной, пусть чуть корявой. Длиноты (фильм идёт 2-18), сырые переходы между сценами, оборванный саунд, дурацкая откровенная сцена, без которой можно было вообще обойтись, концовок как у "Властелина колец". Песен в саундтрек собрали приличных большей частью иностранных, но они если не оскомину набили, то ассоциируются с другими фильмами (вот тот же "Way down we go" из всех утюгов после "Логана" играл), хотя хуже они от того не стали, монополии на них нет,и вообще спасибо, что не чоткий рэпчик.
Романтическая линия ненавязчивая.
Футбол задорно снят. С любовью и теплом показан небольшой город у моря, как в "Я худею". Актерский состав приятный. Ирина Горбачева директор команды, Владимир Ильин тренер детской секции футбола,Вержбицкий - мэр.
Хорошее высказывание о фанатстве: такая романтика дружной буйной компании на почве азарта болельщика.
Отношения главного героя с отцом (Андрей Смоляков) проработали лучше даже чем становление нового тренера в команде, что позволило сделать сцену, которая стала эмоциональной сердцевиной фильма. Фанаты во главе с Александром Ильиным, которые поддерживают тренера родной команды, разворачивая полотно с портретом его отца, а потом после матча гуляют по набережной и хриплыми голосами поют песню из "Вам и не снилось".
Для широкой аудитории делалось и для большого экрана, но монтаж бы этим в небо летящим мячам и долгим взглядам на пустые поля не помешал.
Собибор" Константина Хабенского - невнятная и скучноватая военная драма про единственный успешный побег из концлагеря, организованный Александром Печерским (Хабенский).
Некоторые истории казалось бы просятся в экранизации, а на деле лучше выглядят на бумаге. Вроде и неловко придираться к фильму на такую тему, ведь ее нужно поднимать обязательно,чтобы такое не повторилось. Но есть гораздо более весомые книги и фильмы на ту же тему, и самое обидное - этот фильм мог быть лучше. Основная проблема в том, что недостатки фильма мне мешали проникнуться историей.
Казалось бы, сильное начало, в котором недоумевающих вполне респектабельных евреев из гетто делят на полезных и годных только в топку - никто из них не ожидает, что тут их не считают за людей.
Чуть провисающая вялотекущая середина со слабо очерченным бытом лагеря. Горе узников, лишившихся родных: кто-то с ума сходит, кто-то уговорить себя пытается, что все будет хорошо. Измывающиеся охранники лагеря, потерявшие человеческое лицо. И, конечно, развязка с побегом - самая яркая, где не только солдатам-организаторам, но и мирным, доведенным до точки людям надо с раболепием заманить офицеров в ловушки, а потом переступить себя и совершить убийство.
Большинство героев к сожалению функции, в том числе главный, хотя неплохо очерчен ювелир-подмастерье Шломо и мальчик-гаврош.
Женщины в истории никакие: если у
молчаливой Кожевниковой ещё хоть какая-то линия прописана, даже намек на роман (который у меня почему-то прочно ассоциировался с киношными Эовин и Фарамиром), то Люка -пассия главгероя - провальный персонаж с безжизненными отвратительно дублированными монологами (будто на русском начитали поверх, даже не пытаясь попасть в движения губ). Весь фильм она кажется призраком из предыдущего минского лагеря, и хорошо бы если она им оказалась, но нет - она реально там была, писали, что роман их был прикрытием для передвижения по Собибору.
Кино отдает театральностью (практически не меняя ничего на сцене можно было сыграть), смотрибельное, с сильными моментами, с хорошо поставленным светом и продуманным звуком. У Дудя в интервью Хабенский восхищённо рассказывал про свою работу с звукорежиссёрами. К примеру он рассказывал, что ставил задачу звуковикам сделать саунд "будто свет пожирает воздух вокруг" - и прожектор освещает лагерь с каким-то тихим дребезжанием старой люминесцентной лампы в смеси с лазерным резаком, будто пытается рентгеном просветить. Или просил добавить веса скрипу сапог руководителя лагеря (Кристофер Ламберт) - смеялся ещё, что тот примешал туда звук "жужжания однокрылой мухи". Изобретательные люди, а меня моментами это от скуки спасало.
Признавался тогда Хабенский и в том, что долго не мог придумать финал. И жаль, что он остановился на варианте неоправданно длинным слоу мо, что лично меня добило и испортило впечатление.
- заунывная клюквенная шпионская драма на основе книги Джейсона Меттьюса. По сути "Атомная блонда" без огонька, неона и стилизации под 80е. Время действия здесь наше, но костюмы и локации почему-то махрово постсоветские упаднические, а суперсекретные разработки (американские!) хранятся на дискетах (!!), хотя кругом плоские экраны телевизоров, современные телефоны, и год рождения главгероини 1990й, а ей, понятно, не шешнадцать.
